ИСТИНА

В данной работе исследован ряд памятников монументальной живописи палеологовского периода, в которой, как известно, значительную роль играют архитектурные фоны. На примере наиболее значительных и сохранных ансамблей, находящихся на территории современных Турции, Сербии, Македонии, Болгарии и Греции, нами был выделен ряд "типовых" архитектурных форм, с некоторыми вариациями переходящих из памятника в памятник. За этими формами, как правило, кроется конкретная семантика и символика, которую мы также рассматриваем в исследовании. Как наиболее распространённый пример можно упомянуть "дома с антами". Они представляют собой помещение, показанное как бы в разрезе. Такая форма может иметь разный облик, от голых выступов стены до колонн или атлантов, поддерживающих карниз. Но, главное, неизменной остаётся функция: в данном случае акцентируется то, что сцена происходит в помещении. В качестве другого очень распространённого примера можно привести крепостную стену с высокими мерлонами или башнями, которые каждый раз имеют удивительно схожие друг с другом очертания. Функция этого мотива тоже постоянна: он показывает, что действие происходит за пределами города, но в его непосредственной близости. При этом в архитектурных фонах сцен, происходящих в черте города, также часто фигурирует стена. Она, однако, имеет совсем другой силуэт: основным отличием здесь является отсутствие мерлонов. Такая стена может соединять несколько домов и иметь свой уникальный декор и завершение. Обычно на ее фоне разворачиваются сцены, происходящие непосредственно на улицах города. В работе также предпринята попытка разграничить в архитектурных фонах обозначенного периода реальные и фантазийные формы и проследить их возможные источники. Так, например, в греческих росписях особую роль в создании характера фонов играют ордерные элементы, часто, правда, подвергающиеся пропорциональным искажениям. Это явно вызвано спецификой региона и его архитектуры, что всегда необходимо учитывать. Обозначенные моменты, рассмотренные нами в целом ряде памятников, складываются в целостную картину, дающую понимание отношения византийских мастеров к архитектурным формам в монументальной живописи.